此书摘本创建于：2016-03-18
《小说课》（壹）
【编辑推荐】：
◆这是一个讲好故事比写说明书更重要的年代：哈佛大学把写作课作为全校唯一的必修课；未来的广告、营销、游戏甚至更广泛的商业领域，要求人人都必须擅长讲故事；能 …… [ 展开全部 ]
- 作者：许荣哲
- 出版社：中信出版社
- 定价：38.00
- ISBN：9787508656663
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当故事决定不再折磨它的读者时,就完完全全失去了魔力。失去魔力的故事,将退化成一则极小而明确的结案报告,纯粹就只是天理昭彰、报应不爽罢了,它将永远无缘变成一部无边无际的文学作品。作者讲的是故事，但迷人的在于没有说出来的部分。这形成一个“谜”，成了文学作品中的“留白”。正因为没有说出来，才给了读者想象的余地。
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在一般人的认知里,不管是主线“鬼来电”,还是副线“轻功”,在现实里都是不可能发生的事。然而有
天,其中一件事居然成真了,于是乎对叙事者“我”
而言,另外一件事也就没什么不可能的了。
一种近似于数学上的逻辑推理:
∵轻功OK∴鬼来电也OK!神逻辑。。。但很管用。因为在动感情的时候，人通常都是不管逻辑的，这个时候要做的应该是给他们一个理由去相信。 -
试着想象一下,如果竞赛来到一半了,才有人喊着
“我们需要规则”,那么玩家通常会就规则的合不合理争吵个老半天。反之,如果竟赛一开始的时候,就先定下规则,那么大家就会在不知不觉中被这个规则所制约,毫无反抗能力地一路遵守,继续玩下去,一点都没察觉到这个初始定的规则是多么的荒谬、不合理。作者拥有“设定”的特权，但这特权只在一开始有用。一旦人物确定了完善的人格，就很难再随意地规范人物的行为。 -
转场是个漂亮的时间技巧,但如果一篇短短几千字的小说,从头到尾都在漂亮地转场,那么就像整形过度的美女一样,反倒容易因此变得做作起来。在适当的高度,在读者完全没有察觉的时候,漂亮且流畅的一跃，才能激起最少的水花,获得最多的掌声。漂亮的技巧都只能作为锦上添花，主干一定是最朴实最基本的内容。过于卖弄技巧，反而会“用力过度”，脱离了现实，缺少“真实感”。
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如果人称的切换只是一次抛接三颗橙子的杂耍,纯料为了炫技,那么意义就不大。事实上,《母亲》这篇小说的人称变换,不只拉开了叙事的时空距离,更重要的是它丰富了情感的层次和内涵。从今而后,我不再是那个单一的我了,我是我,我也是你,我更是他,而我们的母亲,照片上那个扁平的母亲,在我你他三人接力追忆的过程中,逐渐隆起,成为一面三棱镜,折射出多彩的光芒。变换叙事者角度，可以给读者带来更立体，更丰富地阅读体验。
